Балет Сергея Прокофьева «Ромео и Джульетта» сегодня идет на многих сценах мира. Хореографы смело берутся за новые интерпретации трагедии, ведь уже никому не кажется странным, что текст Уильяма Шекспира возможно передать и без слов. Первым, кто смог доказать это, почти век назад поставив балет «Ромео и Джульетта», был хореограф Леонид Лавровский. Он вошел в историю и как выдающийся руководитель балетной труппы Большого театра, ведь во многом именно благодаря ему весь мир познакомился с явлением, которое получило название «Большой балет». Жизнь Леонида Михайловича Лавровского была полна драматических событий; он знал радость триумфов и горечь поражений... В обширном наследии Людвига ван Бетховена есть немало сочинений для камерных ансамблей, в том числе и произведения, написанные исключительно для духовых инструментов. Перу великого венского классика принадлежат военные марши, а кроме того, три пьесы для тромбонов — они предназначались для исполнения в дни поминовения усопших и на траурных церемониях. Прозвучали они и в день прощания с великим композитором. На рубеже 19-го и 20 века в мещанской среде был популярен жанр жестокого романса. В нехитрых мелодраматических текстах бушевали бурные страсти, сюжеты рассказывали о неразделённой любви, изменах, ревности и почти всегда завершались смертью. Один из таких очень популярных жестоких романсов под названием «Мурка» перекочевал в криминальную среду. Правда, для этого, по всем законам жанра, ему пришлось многое скрыть — и слова, и имя главной героини, и даже фамилии авторов. В программе принимает участие балетный критик, историк балета Виолетта Майниеце.